大家都知道，小提琴材料主要的產(chǎn)地：歐洲、美國(guó)和中國(guó)。準(zhǔn)確的來(lái)說(shuō)歐洲和美國(guó)的木材成本最高，但質(zhì)量并不是最好的。木材質(zhì)量的真正決定因素是樹(shù)木的生長(zhǎng)條件及其生長(zhǎng)速度。最好的木材木材是完全成熟的樹(shù)木，生長(zhǎng)速度穩(wěn)定而緩慢，這種樹(shù)木通常在高海拔森林中發(fā)現(xiàn)。 高海拔限制了樹(shù)木每年的生長(zhǎng)，除了使樹(shù)木變得堅(jiān)韌以適應(yīng)寒冷的氣候。此外，更穩(wěn)定的氣候和更少的溫度波動(dòng)可以實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的生長(zhǎng)速度，從而使木紋更加一致。 歐洲阿爾卑斯山就是這種地理環(huán)境，需要注意的是，中國(guó)的森林狀況完全相同，這也是國(guó)內(nèi)的木材能夠達(dá)到或超過(guò)歐美同行質(zhì)…

為了制作精美的小提琴，提琴制作者需要堅(jiān)硬、堅(jiān)固和致密的木材。有多種木材用于制作精美的小提琴，包括楓木、云杉、烏木、黃楊木、柳木、楊木和玫瑰木。來(lái)自高海拔的老樹(shù)更受歡迎，因?yàn)槟静母病⒏Y(jié)實(shí)、更致密。樹(shù)木在冬季被砍伐，并通過(guò)切割坯料并將它們存放在涼爽的地方多年來(lái)風(fēng)干。這種干燥/老化過(guò)程保留了木材中的細(xì)胞結(jié)構(gòu)并消除了水分的沉積，從而壓實(shí)了木材。 楓木，有時(shí)是楊木，用于背板、側(cè)板、頸部、琴碼和琴頭。來(lái)自歐洲南斯拉夫地區(qū)的楓樹(shù)被認(rèn)為是最好的，因?yàn)樗让绹?guó)楓樹(shù)更輕。“虎紋”效果是楓樹(shù)的一個(gè)吸引人的視覺(jué)特征…

如果你是一名現(xiàn)任小提琴家或有興趣學(xué)習(xí)如何演奏小提琴，那么了解與樂(lè)器相關(guān)的所有部件通常是首先要學(xué)習(xí)的事情。了解小提琴的解剖結(jié)構(gòu)就是了解樂(lè)器的語(yǔ)言，這將有助于你更快地學(xué)習(xí)它并能夠妥善保養(yǎng)你的琴。讓我們從小提琴的頂部開(kāi)始，往下走： 旋首 旋首位于小提琴頂部，它通常在裝飾上雕刻得很像蝸殼的形狀（卷起的螺旋或海螺殼）。 琴軸箱 琴軸箱位于旋首和頸部之間。這是安裝調(diào)音釘?shù)牡胤剑梢宰屇愕臉?lè)器舒適地調(diào)音。 琴軸 小提琴上的每根弦都連接到琴軸上。將繩子插入釘子上的鉆孔中，然后纏繞在釘子軸上以收緊 琴弦 在改善樂(lè)…

市面上常見(jiàn)的小提琴弦就品牌和款式區(qū)分，少說(shuō)有十幾種，例如德國(guó)Pirastro底下最有名的Evah Pirazzi,Obligato,Violino,Tonica；奧地利的Thomastik-Infeld有Dominant,Vision,Infeld,π,Spirocore；丹麥的Larsen和Jargar，還有美國(guó)的D’addario也各有四五款弦，不過(guò)到底這些琴弦有什么實(shí)際上的不同呢？ 除了小提琴的E弦，是一條鋼絲(高碳鋼,鉻鋼,鍍金鍍鈦的鋼等)組成，其他的弦基本的構(gòu)造就是中間的芯…

斯特拉迪瓦里協(xié)會(huì)由已故的Geoffrey Fushi和Mary Galvin在傳奇教育家Dorothy DeLay的鼓勵(lì)下于1985年創(chuàng)立，致力于通過(guò)發(fā)現(xiàn)世界上最有前途的年輕演奏家并將他們與一流的藝術(shù)收藏家聯(lián)合起來(lái)，致力于保存和追求卓越的古典音樂(lè)。   斯特拉迪瓦里協(xié)會(huì)幫助了當(dāng)今一些最杰出藝術(shù)家的職業(yè)生涯的發(fā)展，包括約書亞·貝爾、吉爾·沙漢姆、米多里、莎拉·張、菲利普·昆特、保羅·黃和竹澤恭子等。我國(guó)的提琴演奏家呂思清、陳曦、李傳韻、劉云志等演奏家也曾獲得過(guò)斯特拉迪瓦里協(xié)會(huì)所捐贈(zèng)的提琴…

1、梁祝 《梁祝》小提琴協(xié)奏曲是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂(lè)學(xué)院時(shí)的作品，作于1958年冬，翌年5月首演于上海獲得好評(píng)，首演由俞麗拿擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。題材是家喻戶曉的民間故事，以越劇中的曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂(lè)與我國(guó)民間戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，單樂(lè)章，有小標(biāo)題。以”草橋結(jié)拜”、”英臺(tái)抗婚”、”墳前化蝶”為主要內(nèi)容。由鳥語(yǔ)花香、草橋結(jié)拜、同窗三載、十八相送、長(zhǎng)亭惜別、英臺(tái)抗婚、哭靈控訴、墳前…

小提琴琴頭的安裝是個(gè)對(duì)尺寸要求非常高的工藝，如果有絲毫的尺寸不對(duì)，或者是沒(méi)沾結(jié)實(shí)，就會(huì)給琴造成很大的負(fù)面影響，有很多的琴指板塌陷，音沒(méi)法調(diào)準(zhǔn)都和琴頭的安裝有關(guān)系。如果琴頭沒(méi)有裝好，那么這個(gè)琴的琴頭雕刻的有多么精美都是徒勞的。如果琴頭裝不好，那么這把琴會(huì)給以后的使用留下非常多的隱患。今天我們就來(lái)給大家來(lái)展示一下小提琴琴頭的安裝尺寸，大家在選購(gòu)提琴的時(shí)候，也可以參照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 名稱 型號(hào) 4/4 3/4 1/2 1/4 1/8 1/10 1/16 琴頭把位 130 125 119 109 102 8…

如果我們檢查以現(xiàn)代風(fēng)格制作的新舊小提琴，我們會(huì)看到各種各樣的琴碼樣式，每一種都以自己獨(dú)特的方式完成。我們看到不同的指板，有的窄，有的寬，有的更圓，有的更平。我們看到許多不同的尾板和低音梁。我們看到不同的琴頸角度。我們看到頸部相對(duì)于腹部邊緣設(shè)置在不同的高度和深度。我們看到各種各樣的琴弦。我們看到了所有這些以及更多的東西。事實(shí)是，在國(guó)際小提琴制作學(xué)校、國(guó)際會(huì)議和互聯(lián)網(wǎng)可以說(shuō)正在創(chuàng)造更大程度的一致性的時(shí)候，我們對(duì)這些細(xì)節(jié)的看法仍然存在很大差異。   這就提出了一個(gè)問(wèn)題：如果我們不能就現(xiàn)代小提…

盡管與巴洛克時(shí)代相比，小提琴的基本設(shè)置幾乎沒(méi)有變化，但它的許多部分已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。前面的文章中我們已經(jīng)介紹了琴頸根部的發(fā)展，今天我們來(lái)更多的了解巴洛克時(shí)代提琴的發(fā)展與調(diào)整。 　　現(xiàn)代和巴洛克風(fēng)格的比較 圖1顯示了以現(xiàn)代風(fēng)格的小提琴，指板長(zhǎng)度為195mm。從頂部螺母到腹部邊緣的頸部長(zhǎng)度為130毫米。琴頸設(shè)置在肚皮邊緣上方6mm處，指板邊緣厚度為5mm，總共11mm。指板曲線為41mm。琴頸和指板的高度為27mm。如果所有這些測(cè)量值都是準(zhǔn)確的，那么在制作琴頸時(shí)，琴頸角度和頂部螺母位置就會(huì)自行…

自巴洛克時(shí)代以來(lái)，提琴的琴頸與琴身的連接方式發(fā)生了翻天覆地的變化。Joseph Curtin分析了古代和現(xiàn)代工序，并研究了固定可調(diào)節(jié)頸部的好處，今天這篇文章就給大家來(lái)普及一下這些知識(shí)。   與小提琴的其他部分不同，琴頸和指板設(shè)計(jì)為可觸摸。演奏者對(duì)自己的觸感非常在意，對(duì)于小提琴制作師來(lái)說(shuō)，正確制作這些輪廓在技術(shù)上既具有挑戰(zhàn)性又在美學(xué)上令人滿意。這篇文章的重點(diǎn)是頸部如何與身體相連——這似乎是最不有趣的事情。然而，正如羅杰·哈格雷夫(Roger Hargrave)有說(shuō)服力地論證的那樣，這種錯(cuò)…

英國(guó)牛津的阿什莫林博物館將于今年夏天舉辦一場(chǎng)大型斯特拉迪瓦里展覽。Stradivarius將于 6 月 13 日至 8 月 11 日舉行，展出 21 把來(lái)自國(guó)際和私人收藏、倫敦皇家音樂(lè)學(xué)院和 Ashmolean 自己收藏的 Stradivaris。 該展覽由阿什莫林歐洲藝術(shù)高級(jí)策展人喬恩·懷特利與查爾斯·比爾合作策劃，他表示展出的樂(lè)器將是“最精美、保存最完好的例子”。 Ashmolean 是著名的 1716 年“彌賽亞”斯特拉迪瓦里的故鄉(xiāng)，其收藏中還包括 1683 年的“Cipriani Pot…

一個(gè)人的音樂(lè)能力是如何培養(yǎng)和形成的，怎樣才能擁有出色的大提琴表演？大提琴學(xué)生和家長(zhǎng)都知道，要達(dá)到值得稱贊的卓越水平，需要專門的訓(xùn)練。而且，當(dāng)您研究這些技術(shù)背后的基本原理時(shí)，您就會(huì)知道建立一個(gè)健康的基礎(chǔ)是成功的必要條件。 劉飛宏是武漢音樂(lè)學(xué)院的大提琴教授，他不僅以專業(yè)的表演而聞名，而且他在大學(xué)預(yù)科弦樂(lè)課程的發(fā)展方面也很有名。自1972年以來(lái)，他獨(dú)特的教學(xué)方法使他的許多學(xué)生成為世界各地領(lǐng)先樂(lè)團(tuán)和弦樂(lè)四重奏的成員。了解這位杰出的教育家可以幫助激發(fā)您自己的培訓(xùn)。我們來(lái)了解武漢大提琴老師劉飛宏的生活、表演…