許多人，無論是他們正在尋找購買他們的第一把小提琴，或是升級到一個更好的琴，總發現弦樂器定價和選擇的問題有點令人費解。畢竟，新的更好的，對不對？那么，為什么是’二手’小提琴往往更貴？小提琴的目的是發出美的聲音，不是嗎？所以，越昂貴的小提琴，越能發出更美的聲音，對吧？
今天小編就帶領大家解開小提琴價格的神秘面紗 ，更清楚地了解弦樂器定價的主要原則，以及有哪些可能的選擇。應當理解，在任何情況下，小提琴的定價- 因此對它們的選擇 – 并非總是為人們認為的那樣簡單。
讓我們先來解決第二個問題，“我付錢更多的琴，它應該聽起來更好，對吧？”

對演奏者來說是很重要的，就是要理解，對于尤其是小提琴系列的樂器，其價格往往是用本文中概述的方法之一而定（見下文）。在這種情況下，琴的價格將主要根據:誰造的，在哪兒造的，是怎么造的，這些問題而定。價格不會根據琴的先天素質，包括它聽起來怎么樣而定。
一個樂器的聲音如何，不僅與其固有的聲學品質有關，但也取決于是誰拉它，用的什么弦，以及它是如何設置的，它處于什么樣的狀態。甚至更復雜地說，并不是琴的聲音永遠不對其價格有任何影響，而只是在一定程度上這樣。例如，應該注意到，即使是最好的琴，在一個沒有經驗的或不熟練的演奏者手中，不會聽起來好的。同樣值得注意的是，即使是低質量的工廠琴，由訓練有素和經驗豐富的演奏者拉的時候，可能聽起來相當不錯，尤其是由未受過訓練的耳朵聽來。這也正是為什么很多音樂商店雇用熟練的音樂家作為他們的銷售人員。
此外，小提琴系列樂器的聲音可以用許多方法改變，遠遠多如聲學吉他之類的帶品的弦樂器。小提琴和它的兄弟姐妹，因為由其設計而被制得，可以很方便地拆開它們，在一些地方改動，然后再裝回一塊。幾乎琴的每件東西都有其聲學效果，因而對于小提琴的聲音，可以做很多事情。
這也是非常重要的，就是要記住，把琴售給一個演奏者是一個匹配的過程。這個過程涉及到匹配演奏者的技能，經驗，他追求的聲音和琴的質量水平。同樣的琴和弓，在10個技術精湛，經驗豐富的演奏者手中，都拉相同的音樂，將會有10種不同的聲音效果。質量越差的琴，在不同的音樂家手中，發音越相似。琴的質量越高，在不同的演奏者手中，發音越更不同。此外，琴和弓組合的聲音可能與這10名演奏者中的一些人的需求和喜好相匹配，但它不可能會滿足所有10人的個性需求。

與所有市場一樣，弦樂器的賣家往往從一些獨特的策略中采用一個或幾個來定價。有時會幾個策略相結合。典型的定價方法包括：
1、成本加成定價，琴的制造，廣告和銷售的成本加以擴大以提供廠商利潤；
2、成本加成定價并考慮市場需求，這里考慮到目前的市場需求，從而提高或降低基本成本加利潤的價格。個別樂器制造者，以及樂器制造商，往往采用這些成本加利潤的定價方法之一；
3、基于競爭的定價，這基本上等于根據該廠商的其它的琴的既定價格而設定價格，或其他廠商的類似琴的既定價格而設定價格。
對于買方，在這種定價模式時，比較資料的可得性和質量是非常重要的，就像歷史的和可比較的價格在銷售和購買房地產所起的關鍵作用一樣。然而，通常情況下，樂器的買家很少有或完全沒有這些信息，使其難以評估所提出的價格的“公平性”。這里的另一個關鍵因素是樂器的真實身份，和使買方對之有信心的信息的可得性和質量。例如，拍賣行會憑借他們使用特定的語言來描述樂器，向買方提供一些信息表明拍賣師對樂器的起源和出處的確定性程度。說了這么些，最后其價格是要有人在一給定的時間和地點愿意為它而付出。
基于競爭的方法，除了為拍賣行共同使用之外，有時當代制造者以及個人銷售老琴時也使用。
4、滲透定價，在這里是由賣方提供一低廉的價格，通常是為了贏得新客戶。
例如，許多制造商使用此方法，為其入門級的學生琴定價。此外，當傳統的由制造商到分配商，再到批發商，再到零售商，再到最終客戶的供應鏈短路時，有時也用此方法，如從制造商直接到零售商，或從制造商直接到音樂家。
5、溢價定價，這是高標琴的價格，以鼓勵購琴者之間的對琴有利的看法的一種做法；
這種做法的目的是利用購琴者的一種傾向，認為昂貴琴的制造商，擁有卓越的聲譽，或琴的質量會是格外的好。其心理影響可能會說服買方，琴的價值和質量確實很高，其價格與之相稱。這種無意識的影響可以如此強大，一些經銷商甚至以提高琴的價格，來吸引更多的買家，并更快地把琴賣掉。

然而，這個由價格表征的特別的高品質，可能會也可能不會被現實接受。較高的成本相當于較高的質量這種常見信念，對于弦樂器這種復雜產品，是最明顯易見的，因為大多數購買者很難客觀評價之。
牢記這一點，將有助于演奏者，就是，琴的音質在很大程度上是主觀的。此外，它總是依賴于它的狀態，它是如何設置，所使用的弦 – 最重要的是演奏者。
有些當代制造商的琴，以及那些沒有拍賣價格歷史的老琴，常用此方法定價。此外，當代制造商有時會與他們的同僚參與競賽。這些競賽由在類似的競賽中取勝的同僚來裁決，并始終包括音樂家拉盲琴，以形成對琴的聲學品質的意見。指望琴進入到這些競賽中，如果成功，就證明制作者的溢價定價的做法是正當的。
另一方面，廠商對琴的要價似乎很高，但廠商有歷史記載以類似的價格出售過許多琴 – 從而建立一定的價格水準 – 公平地說，它不是溢價定價，而是基于競爭的定價，由廠商正使用著。
“新的更好的，對不對？”這是上面提出的第一個問題。雖然對許多產品，新的可能會更好，但對小提琴，它不一定更好。請讓我解釋。
今天，大多數人會遇到的新的小提琴 – 無論是在零售音樂店，產品目錄，或其他地方 – 是大量生產的。這些小提琴是在工廠里生產的 – 最可能是設在中國某地的工廠，盡管許多是在斯里蘭卡，羅馬尼亞，韓國，日本，臺灣，捷克斯洛伐克和德國制造。這些琴常常被確定為“手工制作”，甚至由某位工藝大師制作。這種斷言或是出現琴內部的標簽上，或是賣方提供的銷售資料上。它們往往有一個標簽，里面有意大利語音的名字。根據一些國家的法律規定，如澳大利亞，須標簽說明原產國，例如“中國制造” – 盡管是非常小的印刷字體 。即便如此，常常見到這個要求的標簽缺失。
從這些廠家來的小提琴是使用一些機械加工和流水線組合的方式生產的。在流水線上，大部分工人都對某個小操作高度專業化，在通過他們工作臺的每把琴上重復著整體提琴制作過程中的他們的部分。這也被稱為“福特主義”，以紀念亨利·福特在20世紀早期引進汽車裝配線的風格。
由此產生的琴的質量將取決于所用材料??的質量，流水線上的工人的技能，培訓和動機，以及工廠的質量控制和質量保證過程。為了在市場上取得成功，這些琴還必須符合現行的行業標準。
每個工廠都生產一系列各種價位和質量水平的琴，它們通常作為一個完整的’套’琴出售 – 即包括一個琴盒和弓。入門級的琴為學生開始他們的音樂學習提供了一個非常實惠的手段。這對于有抱負的小提琴家和所有的音樂愛好者，都是大有裨益的。事實上，今天大多數的工廠造的學生琴的質量標準相對其價格是很高的。然而，不能期待這些琴可以隨著時間的推移而增值。
許多這些大量生產的琴，特別更高等級的，一般是有吸引力的，它們有工整的做工- 至少在外側 -和良好的材料。然而，它們仍然需要由零售商以高標準設置，以讓演奏者最好地使用它們。在工廠里對之進行專業和滿意的設置是非常少見的。
因為設置增加了購買琴的花費，買方應該注意設置欠佳的指板，琴碼，音柱，與琴弦。確保要列出琴的質量和設置的清單，包括：
*測量尺度，尤其是琴頸和弦的長度，是正確的
*琴頸軸配合正常，并順利轉動
*弦枕不能在指板上過高或過低
*弦不能陷入弦枕太深
*指板沒有一個造成弦嗡嗡響的’駝峰’
*指板曲線或半徑是正確的
*琴碼材料質量好
*琴碼不是太高或太低
*碼腳與面板結合的好，并處于適當位置
*碼曲線是正確的，既不過于平坦，也不能太圓
*碼的內部形狀的切割是高標準的
*弦的品牌和質量都不錯
*音柱配合好，并處于最好位置
*從面板和背板到邊框無開縫，
*中心結合沒有開裂，也沒有任何結合有松動的表現，尤其是在指板或系弦板之下
除了工廠琴需要正確地設置之外，也應該指出，來自中國和其他地方的套琴提供的弓大多是質量較差的。它們是可以用用的，但僅此而已。所以，還要準備購買一把好的弓。
多年來，中國生產的小提琴主要是一個品牌，云雀。我從來沒有見過一個很好的云雀小提琴。然而，在20世紀80年代早期到中期，中國的提琴制作業開始從根本上發生了改變，成長和成熟起來?，F在世界大多數的新的小提琴是中國制造出口的。在中國的一些地區，提琴制作每周以數萬計，確確實實地以像樣的學生琴供應給整個世界。
這帶來了一個有趣的問題，“今天從世界工廠來的新的學生琴，優于過去那些琴嗎？”
只要有小提琴學生，就有對廉價學生琴的需求。此前，這些大多是由法國，德國，捷克斯洛伐克和匈牙利生產的。然而，那時這產業比今天的在風格和質量上更加多樣化。此外，那時的生產方法是完全不同的。
那時有時工作是一項公共活動，生產是在一個村子里的家庭或個人之間共享的。在冬季的幾個月農閑的時候，例如，一個家庭可能專門做小提琴的琴頸，而另一個則做背板和側邊，等等。小提琴的組裝和設置，將由一個或幾個公用企業中的其他參與者完成。這些所謂的“貿易琴”有時沒有標注，但它們也有可能冒用如斯特拉迪瓦里，Maggini，阿瑪蒂，克洛茲，斯坦納，霍普夫，和許多其他的標注。實際上，這些是品牌名稱，而不是廠商的名字。
在其他情況下，學生琴由專業車間生產。特別是在德國和法國，有發展和高度的組織的專用琴制造商的同業公會。
那個提琴制作的歷史時代，比今天有更多元化的琴的風格和品質。在法國是尤其如此，在那里有非常訓練有素的熟練勞動力。那是機械化遠遠低于今天的時代，那個時代與今天的統一的大規模的生產方法，形成了鮮明的對比。
這一類老的學生小提琴被稱為“貿易琴”。貿易琴的個人廠商按其定義是匿名的，任何給定的琴可能是一個車間，一個村，或一個小工廠的產品。它們的質量有很大的差別。然而，在法國大革命和第二次世界大戰開始之間那些年的法國的琴一般是在此類別中最好的。
對于我來說，這些小提琴年代的光澤具有某些固有的吸引力和令人信服的東西，在這些東西上，人的手已經花了無數個專注的小時來學習，并表演音樂。它們比新學生琴好嗎？這很難一概而論。有些是，有些則不是。但是，可以肯定的是，很多貿易琴肯定比今天制造的琴好。

當你考慮購買的任何老琴??，其狀況 – 裂縫，維修，清漆，測量，等 – 變得非常重要。貿易琴的??價格可以在很寬的范圍內變化，將在很大程度上取決于當地的需求和供應，以及每把琴的質量和狀況。好質量的法國造的貿易琴通常引領最高價格，是有道理的。
再回到今天做的小提琴，還有一類新的琴，你可能會在小提琴店里遇到 – 專業制造的琴。這些的每一把都完全是由一個單一的個人，被稱為“制琴師” 的工匠所制造。
今天的工匠制造者，不大可能是自學成才的。更可能他曾在一個或多個制琴大師的指導下對弦樂器進行過深入的學習和專業培訓。常常見到專業琴制師參加一個或多個樂器制造學校，或自己跟一個或幾個認定的制琴者當過學徒。
正規的提琴制作程序是非?？量痰?，在本質上是高度技術性的。例如，可以從美國芝加哥小提琴制作學校，和意大利克雷莫納國際提琴制作學校的課程描述見證到。
當一位專業制造者在本行業上工作了足夠長的時間，從他的同僚和他的客戶得到了先進水平的認可，并已培訓的學徒或給別人教提琴制作，他可能會被稱為或可能開始自稱“大師’小提琴制造者。一些較有經驗的專業制造商，20至30年以上的經驗者，引領此類別中更高的價格 – 尤其是當他們的老師的名字是眾所周知的，他們已經制造了很多琴，由音樂家備受推崇，并在提琴制作比賽中獲獎。
大師小提琴制造師的名號也可以指個人，他雖已故去，但是歷史上備受推崇的制造師。阿瑪蒂，斯特拉迪瓦里，瓜奈里等名字馬上浮現在腦海中。 （見維基百科小提琴文章。）“大師制造” 的琴可在一個很寬的，從數千到數百萬美元的價格范圍內變化，并經常是那些把他們的購買至少是作為部分金融投資的買家的興趣。這些琴也吸引了收藏家，包括那些把琴借給音樂家的藝術贊助商。
也不用擔心。某些’大師’小提琴賣的非同尋常的價格僅僅是，非同尋常。取決于預算，一個專業造的，新或不新的小提琴，與一個有經驗的演奏者可以成為一個優秀的匹配。肯定可以預期，這些琴可以隨著時間的推移，保留或增加其市場價值。
正如我上文所強調的，為特定的演奏者獲取具有正確的聲音的琴始終是一個匹配的過程。對于經驗較豐富且要求苛刻的演奏者，這更是如此。
考慮到這一點，一個制琴師的新琴往往可以提供給一個有經驗的弦樂演奏家以最好的價值，這是因為可以準確地評估演奏家的需求，并將之匹配于特定的琴。此外，某種程度的用戶化也經常是可能的，特別是當音樂家直接與廠商打交道時。

人們相當可能會問，“是不是一個老的大師小提琴比一個新的專業琴更好？”這將取決于演奏者和琴。事實是，許多當代的制琴師的琴都等同，或往往優于備受推崇的經典琴。這已被由眾多的“雙盲試驗” 所證明 – 讓被演奏的新的與老的琴的身份對高手演奏家和聽眾都不知道，這樣來將現代琴與古董或老式的’大師’琴相比較。
關于價格，與所有的樂器一樣，制琴師造的小提琴的準買家應知道，這些價格通常都不是僅僅基于琴的聲音和其他的內在素質，而且還基于制造者的聲譽。今天的專業琴制造商將采用一種或幾種以上的定價方法，以最適合他們的個性化需求和他們參與的市場。如果你想知道廠商使用什么樣的定價公式，就問他們吧。
建議購買專業琴的人要獲取來自廠商的“鑒定證書”。這包括文件指出是什么琴，誰做的，什么時候做的，用什么材料做的。該證書也應包括一套完整的琴的照片。當到把琴再賣給另一人的時候，該證書是非常寶貴的，因為它用于驗證將影響其價值的琴的身份。當然，真實性證書對一個歷史的’大師’琴的買方也很重要，如果這證書是由有信譽的專家撰寫的。不幸的是，這些專家本身是越來越稀少了。
值得注意，直接與一個專業的小提琴制造者一道工作還有另一個強烈吸引一些演奏者的方面。正像一個音樂家對他的小提琴和弓產生真正的情感紐帶是很尋常的事兒一樣，演奏者和一起工作的制琴師往往產生強有力的紐帶關系，甚至是畢身的紐帶關系。這些演奏者和琴之間，演奏者和制造商之間的紐帶關系 ，只能有利于演奏者的表達能力。這是個人間的關系，它將增加演奏者對他的琴的愛戀和識別。
擁有和演奏一把你知道并見過的人做的琴，是個人的特殊經驗。它是吸引許多音樂家的又一個方案，就像很多人喜歡來自一個小葡萄園的葡萄酒，尤其是他們曾親身訪問過那兒。
綜上所述，對于小提琴系列的樂器，新的并不總是比老的更好，也不是老的總是比新的更好。無論是新的或老的，買家都要對譬如琴的成本， 在哪里，由誰來制做的，和如何制做的，這些問題，做出選擇。